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C'est le caractère Univers, créé
en 1957, qui assura à son concepteur Adrian Frutiger une renommée
aussi conséquente.
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 Histoire
: un caractère emblématique
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La vaste série Univers fut une coproduction
de la fonderie Deberny - Peignot et de la Monotype Corporation. Il connut
un succès mondial : l'Univers a marqué son époque
et symbolise à lui seul l'ensemble des caractères bâtons,
antiques ou linéales,
même si le grand public n'en dispose pas automatiquement sur les
systèmes légers de composition typographique personnels.
C'est le Suisse Adrian Frutiger, concepteur de polices
de caractères, graphiste maquettiste, illustrateur, typographe
et enseignant qui le conçut en 1957, avec la participation de John
Dreyfus de chez Monotype Corporation, après avoir été
directeur artistique de la fonderie de caractères Deberny &
Peignot où il contribua à dessiner les caractères
pour la Lumitype.
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 Utilisation
: multi supports
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L'Univers fut adapté à différents
supports. Ainsi, Frutiger en a dessiné une version spéciale
pour les machines à écrire à espacement variable
de chez IBM, une autre version pour la composition sur ordinateur et tube
cathodique ainsi qu'une troisième pour la signalisation de l'aéroport
Roissy Charles de Gaulle.
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 Famille
de caractères : les linéales
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Les caractères de cette famille semblent
être les plus simples à dessiner, en réalité
il n'en est rien. S'ils laissent apparaître, la plupart du temps,
une graisse
uniforme, verticalement ou horizontalement, les dessinateurs qui ont procédé
à sa mise au point ont en réalité opéré
une modification de l'épaisseur des pleins
et des déliés
afin qu'optiquement ceux-ci semblent égaux et qu'ils s'harmonisent
en un dessin équilibré.
Dès l'antiquité grecque, puis romaine,
la gravure
lapidaire fit appel à cette catégorie de lettres en
capitales. Au XIXe siècle, le développement de la lithographie
en augmenta l'utilisation par la facilité des affichistes à
dessiner des caractères qu'ils croyaient simples.
Au début des années 1920, les travaux
des artistes du Bauhaus
bannirent tout esthétisme et tendirent vers le fonctionnalisme,
mélangeant architecture et typographie qu'ils traitèrent
de la même manière en adoptant des modèles qui leur
semblaient dénués de caractéristiques culturelles.
Un complément bas-de-casse
fut apporté aux capitales qui poursuivit ce but unique de créer
une typographie universelle, propre à remplir toutes les fonctions.
Le choix de l'adoption de ce caractère semblait alors dicté
par des désirs de mondialisation culturelle.
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Polices
de caractères
Interviews
